AI公益读诗 | 谷臻小简读杨黎 | ai读诗
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AI读诗：向您呈现全新的诗歌文本
什么是“剪句成新”？
利用AI阅读工具【小简】提炼诗歌最打动人心的句子组成新诗，使读者直接接触到诗歌的精华。即为“剪句成新”。
“剪句成新”这一诗歌写作理念，也是首次在国内外正式提出。AI剪句，精简、直接带来诗歌陌生化的新美学。从某种意义上讲，AI浓缩出的【剪句】，填补了当代中国短句诗歌写作的空白。
剪句是诗歌吗？
它很有可能是仍然气韵贯通的诗歌，但又不是传统意义上的诗歌形式，剪句是一种诗非诗的文体。
剪句有可能是独立的文体。它将带来惊喜，也带来失落，它更具有现代精神和开放姿态，也与我们碎片化的生活距离更近。
剪句的奇特，也许带来超凡、空灵、多元融贯的新灵感、新意境。也许，谁都能读懂；也许，谁都不能读懂。
全新的诗歌体验，你准备好了吗？
为此，《青春》杂志特发起“你给AI输原诗，AI为你剪新诗”活动。当令你迷惑或热爱的一首诗被剪70%、50%后，又会绽放出一个怎样全新的世界？
也许，人工智能的算法结果，比人类的文学积累更有资格召唤那个纯粹的世界，那个远比人类更为古老和奥妙的，在文明诞生的刹那间绽放出的世界。
AI小简公益读诗征稿启事
利用AI阅读工具【谷臻小简】解读您一部诗集（或100首现代诗）的关键词、场景、情绪曲线等元素，检索其中5-8首诗作的精华句段，也许就是另一首新诗。
活动将持续推送，并面向全国诗人征稿，具体如下：
1. 发送一部已出版诗集word文档（或诗作80-100首）到guzhenxiaojian@163.com ；
2. 小简读您诗歌的简读和分析结果，将在青春和谷臻小简平台同步推送。
3. 以上，凡提供来稿的，即同意授权本公益读诗活动和相关网络发布、发表及选载出版事项的权利。
本活动解释权归《青春》杂志社所有
《青春》杂志社
2019年5月28日
本期将推送著名诗人杨黎的诗集“简读”结果
会不会很有趣呢？一起来看看吧~
青春
001期
《一起吃饭的人，他们并没有一起睡觉》
杨黎×谷臻小简
在杨黎的这本诗集中，“窗”是一个非常重要的意象。从整本诗集的高频场景词汇来看，“窗前”、“窗外”、“窗台上”都是与“窗”这个意象直接相关，而“马路上”、“街上”、“河边”、“路边”、“天上”都是诗人从窗向外眺望的即目所见之景，而诗中“从窗子里向外看”这个动作的延续之一，就是诗人走出房间，随即便产生了“门前”和“楼下”这两个场景空间的展示。
杨黎诗集中出现的场景
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TOP15
回到所有高频词的统计结果，与“窗”紧密对应的动作“看见”也正是出现频次最高的动词。
// 杨黎诗集中出现的高频词
杨黎的整本诗集情绪风格偏向低沉忧郁。窗里的诗人面对的是孤独、寒冷、无所事事、性的匮乏与焦虑（《相信》）以及失眠时的辗转反侧（《难受的诗2》）；窗外的街道、车辆、路边的柳树与行人也总给人一派日常无趣的萧索之感。而这体现在词频上则是体现着个体孤独感的“一个”、表现强烈否定含义的“没有”以及天然带有悲凉感受的“黄昏”、“阴天”都成为整本诗集的高频词汇。
杨黎借助“窗”来看外面的世界，但看的结果却往往是毫无结果，比如《想起一个下午》中所写：“有一个人在马路上走去走来/已经走了好久/而另一个人/在马路对面的七楼上/用望远镜/望了他/也有好久/这是个阴冷的下午/打一开始马路上就没有行人和车辆/只有他/背着双手/走几步又停下来/也只有他呀/举着望远镜/一直举到什么也望不见的时候”
在这首诗中，窗外人的动作只有“背着双手”、“走”与“停”，而窗里人则更简单地仅仅是“望”。诗人故意避免对被观看者进行任何可能引起美好联想的描绘，同时也将观看者内心的情感波动压抑到了最低点。由此，这首与卞之琳《断章》在结构设计上好像颇有些近似的诗歌，便不再有“明月”和“梦”的“装饰”，从而完成了一种对意义与美的消解。
杨黎诗集中出现的地点
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将窗里窗外这两个场景延宕开来，就化做了“成都”与“北京”，这是杨黎诗中频繁出现的两个地点名词，“成都”代表着此处，“北京”则意味着彼方。无论此处还是彼方，都充满了一种现代都市日常生活的无聊气息。而从此处到彼方，也不能带来任何改变，甚至连“到达”本身的意义也在诗歌中被抹杀得一干二净，就像诗人自己说的那样：“后来/她去了北京/而在这几年后/当我也到了北京/她却去了美国。”（《我的诗歌有我的道理》）
从诗中人物来看，“王”姓人物最多，出现频次也最高，比如“王镜”、“王小琳”、“小王”、“王二”。而杨黎的整本诗集中，绝大多数诗中出现的人物都不超过两位，或者就是“我”一个人的无聊、失眠与胡思乱想，或者就是两个人一起徘徊、无所事事、等待与游荡。诗人借此表现出了一种生活的孤寂、乏味与无力。整本诗集所有人物中唯一产生过关联性的一组人物是王二与王小琳，他们共同出现在《我曾经喜欢王二的妹妹王小琳》中，王琳是王二的妹妹。但有趣的是，即便在这首诗里，王二与我是正式出场的人物，而王小琳不过是我意淫的幻想对象而已，因此，在某种意义上，这首诗里的人物仍然不超过两名。
最后，从整本诗集的情绪起伏变化来看，前半部分的诗作情绪较为平缓，甚至有微微上扬的趋势，而后即迅速走向了消沉。而在这些诗作中，情绪最高昂的四首依次是：《美人》、《真好》、《石头》、《与女友语1》；情绪最低落的四首依次是：《穷神仙》、《难受的诗2》、《不知道今夜我会梦见什么》、《难受的事》。
小简选取了杨黎诗集情绪最高昂和最低落的前两首，为您剪句成诗——
▍原诗:
《美人》
美人的足
整洁无暇
指甲光泽照人
那是应该赞美的
还有她的大腿
手、眼睛、肩膀和乳房
同样整洁无暇
同样光泽照人
特别是手
那是美人的手
那应该赞美
▍剪句成新：
《美人》
指甲光泽照人
那是美人的手
▍原诗:
《真好》
读一本古人的书
消磨一个下午
这对我而言
是偶尔的
也是愉快的
特别是天黑后
应邀来到
三里屯酒吧
真好呀
喝十几瓶啤酒
有点醉了
再打的回家
▍剪句成新：
《真好》
读一本古人的书
消磨一个下午
▍原诗:
《穷神仙》
睡觉，睡觉
勇敢的睡觉
不做爱，不做梦
更不做失眠的人
一觉睡到天亮
睡到想起来
才起来
就像某某
没有工作
要找我借钱
我对他说
我也没有工作
所以
我也没有钱
▍剪句成新：
《穷神仙》
睡觉，睡觉
不做爱，不做梦
▍原诗:
《难受的诗2》
我向左侧躺着睡
感觉压着我的心脏
我向右躺着睡
又压着了我的肝
我仰躺着睡
我的肠子和胃就
自己压着自己
反反复复的
怎样它们都不舒服
我的肝为我承受太多的酒精
我必须爱惜它啊而
我玩的就是心跳
它常常被迫跳得很快
压着它，实在不忍
至于我的肠胃
曾经跟着我吃得太多
现在跟着我又吃得太少
比如今天早晨
才想起昨天
我基本上上颗粒未进
▍剪句成新：
《难受的诗2》
我向左侧躺着睡
感觉压着我的心脏
我向右躺着睡
又压着了我的肝
自己压着自己
我的肝为我承受太多的酒精
压着它，实在不忍
曾经跟着我吃得太多
现在跟着我又吃得太少
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